Nmia Gaming媒體訪談
瀏覽 媒體訪談 分類的最新文章。
ALL CNGAMING NEWSInterview《文明帝國7》製作人專訪：「讓玩家玩到失去對時間管理的掌控，這正是我們的目標！」
《席德・梅爾的文明帝國 7》（Sid Meier’s Civilization VII），簡稱《文明帝國 7》，為迎接遊戲即將於 2月 11日上市，執行製作人 Dennis Shirk 以及本作的系統策劃資深遊戲設計師 Edward Zhang 代表研發團隊參前往了日前在新加坡舉辦的亞洲媒體遊戲預覽活動。 感謝 2K 的邀請，小編有幸前往新加坡參與了《文明帝國7》的搶先試玩活動。更令人興奮的是，我們還爭取到了一次寶貴的專訪機會，在 3小時的試玩活動期間與兩位製作人進行了訪談交流，深入了解這款備受期待的「精神時光屋」系列最新作的開發理念，有趣內容以及未來方向！Q：像麻喏巴歇（Majapahit）這樣的充滿東南亞歷史味道的文明通常不會出現在許多西方歷史書中。能談談為什麼決定呈現這麼重要的東南亞歷史嗎？ A：我們能夠如此精確地呈現的主要原因是「時代系統」，它讓我們能專注於歷史中的特定時期。舉例來說，我們可以聚焦於探索時代，而不是試圖在所有時代中展現印尼，這樣會顯得範圍過於廣泛且不夠精確。「時代系統」讓我們能更真實地展現文化在其歷史脈絡中的樣貌。 此外，我們還聘請了內部歷史學家安德魯·約翰遜（Andrew Johnson），他是東南亞歷史的專家。我們在這些主題上與他進行了大量的諮詢，這幫助我們比以往更精確且尊重地呈現這一地區的文化與歷史。Q：請問你認為「再來一回合」這樣一個遊戲模式會永遠存在需求嗎？ A：絕對會。如果有人忘記了「再來一回合」，那我們就沒有做好工作。這正是我們的目標：讓玩家失去對時間管理的掌控，讓他們繼續玩下去！不過，時代轉換系統確實為遊戲提供了自然的休息點。當你達到某個時代的結尾，你可以暫停一下，然後從全新的體驗開始。這讓玩家有了隨時暫停並在準備好時再繼續的彈性。 我們對時代系統如何保持玩家的參與感非常自豪。在《文明6》中，到了後期遊戲，情況通常會陷入雪崩狀態——你要麼明顯在贏，要麼在輸。這時，玩家往往會選擇重啟或只是無聊地繼續走完剩下的回合。而時代系統通過讓遊戲保持動態和相關性來解決這個問題。 「再來一回合」是我們希望持續的「上癮」要素，而時代系統在實現這一目標中扮演了重要角色。Q：考慮到《文明》系列已經存在這麼久，許多玩家對自己最喜愛的文明有著深厚的感情。你是否曾擔心新推出的演進系統會讓這些玩家失望，因為它強迫文明發生變化？ A：這確實是一個很有可能的問題。如果你查看 Steam 排行榜，你仍然會看到《文明3》、《文明4》、《文明5》和《文明6》都在被積極遊玩。例如，Ed 是《文明5》的超級粉絲，而我則更偏愛《文明6》。我們完全預期即使《文明7》發布後，玩家仍會繼續遊玩這些舊作。 我們推出《文明7》的主要原因是，它帶來了全新的體驗，雖然具有風險，但卻突破了一些核心的傳統模式，為粉絲提供一個新鮮的體驗。《文明5》和《文明6》是逐步迭代的，它們雖然在系統上有一些不同，但在本質上還是相似的。 今天，像是 Soren Johnson 的《古老的世界》和《人類歷史》這類遊戲也採用了類似的公式，我們希望帶來一些真正獨特的東西。 Ed 很熱衷於冒險，為粉絲提供一種大膽的新方式來體驗這個系列。對於那些喜歡經典風格的玩家，《文明6》始終在那裡。而現在，對於那些願意擁抱變革的玩家，我們也帶來了全新的體驗。Q：團隊一直在不斷更新《文明6》，再加上多年來也有社群在提供強大的模組支持。那么，為什麼製作團隊認為現在是推出《文明7》的最佳時機呢？ A：老實說，決定新作推出的最佳時機總是一個挑戰。我們是自己最大的競爭對手。 《文明6》推出時，《文明5》已經是一個運行順暢的遊戲，擁有大量的支持和內容。當時《文明6》花了些時間才趕上，甚至超過了《文明5》的玩家數量。如今，《文明6》處於同樣的情況，擁有極其豐富且龐大的內容。我們直到最近仍在為《文明6》積極推出內容，包括實時事件和每月挑戰。事實上，《文明6》已經達到了歷史上的最高玩家數量。 《文明7》與以往最大的不同是，它不僅僅是走一條相似的路線，換上更炫的畫面，而是帶來了全新的體驗。我們對此充滿信心並且非常興奮，玩家將以全新的眼光來看待它，並會發現一個全新的挑戰，這不僅僅是《文明6》的延續。Q：這個問題是給從未接觸過《文明》系列的新手玩家的。學習曲線有多陡峭？你認為新手需要多長時間才能開始享受遊戲？ A：我認為《文明7》對新手來說是個絕佳的入門點，因為我們簡化了許多複雜的機制。例如，我們移除了建設者系統，並引入了軍隊指揮官系統，讓玩家能夠將所有單位組合在一起進行控制。我們還增加了語氣和研究系統，以減少微觀管理的負擔。 這是最簡單的方式來進入《文明》系列。我認為新玩家從第一局開始就會開始享受遊戲。我們設計了一個很棒的教程系統來引導他們，即使是從零開始，他們也能夠迅速找到一個目標並開始享受遊戲。 《文明7》的美妙之處在於它如何平衡了對新手的可接觸性和對老玩家的深度。我們花了大量精力來創建一個在早期階段能夠引導玩家的系統。新玩家可以隨心所欲地跳進遊戲，忽略許多進階系統，只採取簡單的方式——比如縮頭待發，等世界來找他們，或是對發生的事件做出反應。隨著遊戲進行，他們會自然地開始探索遊戲更深的機制，比如科學或文化的遺產路徑，或是決定是否結交獨立勢力而不是征服它們。這就是《文明7》以及整個《文明》系列的美妙之處——你可以根據自己的需求選擇簡單的玩法，隨著信心增強，進一步深入遊戲的深度。 我們還發現很多新玩家只是想揮舞著大錘——創建單位，去征服——這完全沒問題。這是一種完全有效的方式來玩並享受遊戲。Q：為什麼團隊決定在《文明7》中轉向採用「時代系統」？ A（Edward）：這裡通常有兩個角度需要考慮。一個是寬泛的歷史角度，歷史是層層堆疊的；另一個則是遊戲玩法的角度，這是我們從以往經驗中學到的。在《文明6》中，玩家經常會遇到中期危機。當你進入中期時，你要麼已經取得了明確的勝利，要麼已經落後到無法翻盤的地步。那時候，遊戲可能會變得無聊。 「時代系統」通過將遊戲體驗分為三個不同的篇章來解決這個問題。當你開始覺得遊戲進展變慢時，這個系統本質上會將你重置，讓你進入下一個時代。這樣從頭到尾都能保持新鮮感，讓遊戲保持興奮感，貫穿整個遊戲的所有時代。這是「時代系統」在遊戲性上的主要優勢。我覺得 Dennis 可以跟你分享更多關於這個系統的歷史靈感。 A（Dennis）：從歷史角度來看，我們一直希望能夠呈現像羅馬這樣的文明發展軌跡——它是如何開始，迅速擴張，過度擴張後分裂，並最終影響到世界各地的文化。羅馬的遺產散布在德國、西班牙、土耳其，甚至是美國等地，我們希望通過時代系統中的文明發展來反映這樣的歷史故事。 「時代系統」的另一個大優勢是它如何改善多人遊戲體驗。你不再需要進行一場12小時的馬拉松遊戲，而是可以在下午玩一場集中精力的遊戲。現在，我們工作室每週都有比賽，通常玩三小時的遊戲，專注於一個時代或幾個相連的時代。你甚至可以選擇只玩現代時代，如果你想使用坦克的話。這個時代系統提供了更有針對性的體驗，讓玩家擁有更多的靈活性和樂趣，超越以往的遊戲模式。Q：請問你們可以分享一些你們個人在遊戲中最喜歡的非歷史性領袖和文明搭配嗎？ A（Edward）：我最喜歡的搭配其實是一個隱藏的搭配——伊莎貝拉和漢朝。伊莎貝拉有強大的初始奇蹟偏好，而漢朝的起始偏好不多。當這兩者結合在一起時，你幾乎可以保證在一個奇蹟附近開始遊戲。 漢朝的一個能力是，第一個成長會被有效地加倍，所以你可以成長兩次。這意味著你可以連續兩次擴展到自然奇蹟的區域。這是一個相當強大的搭配，說實話，有點瘋狂。像這樣的搭配還有很多，我們很高興玩家能夠發現它們。 A（Dennis）：我通常偏好歷史性的搭配，因為我內心是個角色扮演者。但如果我想要改變一下，我會選擇哈里特·塔布曼。這不一定是因為我有特定的遊戲策略，而是因為她作為角色非常獨特和有趣。哈里特擅長軍事策略，並且能製造一些麻煩，她在遊戲中的加入真的是一個非常有趣的元素。
2025年1月16日查看更多 →
ALL CNGAMING NEWSInterview《真・三國無雙 起源》製作人訪談：「嗯，呂布就是本作最強 Boss 了，正式版的奉先可沒那麼簡單！」
《真·三國無雙 起源》即將於 1月 17日正式發售，相信許多玩家已通過體驗版或各種情報對這款備受期待的作品有了自己的看法了吧？在遊戲正式發售前夕，小編榮幸受台灣光榮特庫摩（Koei Tecmo）邀請，再次採訪了OMEGA FORCE 品牌長兼《真・三國無雙 起源》製作人庄知彦先生。 作為《真·三國無雙》系列的重要改革新作，《起源》不僅延續了系列一貫的宏大戰場氛圍和「一騎當千」的爽快戰鬥體驗，還在角色設計、故事敘述和技術實現方面進行了大膽創新。此次採訪的特別之處在於，不少媒體已提前玩到了正式版遊戲，因此我們針對一些關鍵設計以及未來規劃提出了更具針對性的問題。莊知彥先生也就玩家關心的武將數量、劇情走向、武器裝備、技術優化和未來更新等話題給出了詳盡的回答，並分享了團隊對三國文化的深刻理解與熱情。 談到此前推出的遊戲體驗版，庄知彦先生更是坦言把最強武將呂布放進體驗版中有點「後悔」。Q：《真・三國無雙 起源》的一大特色是可操控的武將種類繁多，而本作中僅有 9 位武將可參與戰鬥並操控，這讓不少玩家感到疑惑，認為這是否會削弱系列的核心特點。請問開發團隊是如何做出這個決定的？未來是否有計劃通過 DLC 擴充可操控武將數量？ 庄知彦：確實，《三國無雙》系列的魅力之一在於眾多可操控武將、宏大的戰場臨場感、一騎當千的戰鬥體驗，以及對三國故事的精彩演繹。然而，我們認為這些特徵只是整體體驗的一部分，而非唯一的核心。在《真・三國無雙 起源》中，我們更注重其作為動作遊戲的特徵，希望為玩家提供當今時代所獨有的遊戲體驗。 最初設計時，我們就決定以原創主角的視點來體驗三國故事，這也意味著“眾多可操作武將”並不在這次的設計核心中。與其說是削減，不如說是基於新方向的設計選擇，因此這款遊戲也未被命名為《真・三國無雙9》。若未來有機會推出新的系列作品，我們可能會重新以操控多種武將為中心來進行製作。 可能很多人會覺得我們今後會通過 DLC 來增加可操控武將，但目前的情況是要不要出 DLC 都還沒定論。目前考慮的還是先把游戲本身做好，如果賣的還不錯玩家有追加內容的需求才會去考慮做 DLC。不過就算要做 DLC 的話，基於本作的設計方向，可能不會考慮單純去增加角色，而是想在故事層面做一些東西，比如曹孫劉之外其它陣營的故事線之類的。Q：本作似乎以新主角作為旁觀者的身份，參與到三國歷史中，並加入不同陣營展開故事。請問主角的參與是否會引導出更多的 if 線路，還是僅作為旁觀者看著歷史的發展，故事線更貼近原作？對您來說，哪種故事敘述更重要？ 庄知彦：本作的主角確實以第三者的身份加入各個陣營，但主要目的是讓玩家體驗每個陣營的經典劇情。我們在設計之初的重點，就是希望玩家能更深入感受到三國故事的魅力，因此整體上更傾向於還原三國本傳的歷史敘述。 至於 if 劇情，我相信許多喜歡三國的玩家都曾幻想過類似的場景，比如「如果這位武將沒有死，後續會如何發展呢？」這樣的想像，所以我們還是會針對這點做一些點到為止的內容，if 劇情的基本方向大致也是這樣。Q：雖然本作注重講述三國故事，但選擇採用原創主角而非歷史人物，這是系列首次。從過往眾多武將的群像刻畫，轉變為以單一主角的視角講述個體故事，從巨觀的三國史詩變為細膩的個人敘事。請問為何會做出這樣的方向轉換？以及為何選擇聚焦於一個相對小範圍的故事呢？ 庄知彦：其實在我看來，系列過往的作品直到《真三國無雙8》為止，對三國文化的魅力展現仍有些不足。以往的遊戲時間跨度過大，登場角色過多，且多數內容重複，導致沒有足夠的篇幅去深入刻畫三國的故事以及每一個武將的個性。三國是一個極具魅力的歷史時期，我們希望能將這段文化更加全面且細膩地傳達給更多玩家，因此本作中選擇濃縮故事，專注於講述一個相對較短的時期，並以更細膩的敘事角度深入挖掘劇情這樣的改變更能展現三國的魅力，讓玩家在探索細節的同時，體會到這段歷史的深刻和人性的多面性。 雖然 if 劇情是一個有趣的方向，但每個玩家對三國歷史都有自己的假想和期待，很難滿足所有人的口味。因此，我們選擇以一個原創角色的細膩敘事為基礎，專注於還原和挖掘三國故事本身的魅力。我相信僅憑這段故事本身就已經足夠吸引人了。Q：據了解，《真·三國無雙 起源》設定在三國早期階段，遊戲的主線故事僅涵蓋至赤壁之戰的事件，一周目通關大約需要 20 小時左右。因此，有部分玩家，尤其是系列粉絲開始擔心遊戲時長過短，體驗不足以令人盡興。對於這樣的擔憂，製作人認為真的是玩家需要擔心的問題嗎？ 庄知彦：關於這個問題，粉絲們其實完全不需要有這樣的擔憂！雖然一個勢力的路線，如果玩得比較快，可能確實可以在 20 小時左右通關，但遊戲內共有曹操、孫權、劉備三個主要勢力的故事路線。如果玩家選擇體驗所有勢力的劇情，整體遊戲的分量其實並不會比系列以往的作品少。 此外，本作在深入遊玩的要素上，可以說是系列之最。通關後，還有大量豐富的內容等待玩家探索，包括更高難度的挑戰、稀有道具的獲取、新的遊戲模式以及其他可以延長遊玩時間的內容。相信玩家只要玩了就會發現遊戲內容絕對不少，這點我很有自信！ Q：在試玩版中，呂布作為武將 Boss 的壓倒性登場與極具挑戰性的對戰，給許多玩家（包括我）留下了深刻印象，這毫無疑問是一個令人難忘的開始。然而，將如此強大的 Boss 提前放入試玩版，是否反映了開發團隊對正式版中提供同樣震撼且具挑戰性的 Boss 戰充滿信心？玩家是否能期待正式版中的每場頭目戰都能達到這樣的高強度與刺激感？ 哈哈，這裡實話實說，沒有了！呂布的確是本作中最強的武將 Boss 了！不過需要說明的是，試玩版中的呂布已經經過了一定的難度調整，以適應體驗版的流程。所以到了正式版中，根據玩家選擇的難度有可能會遇上更加難挑戰的呂布。 其實，呂布原本並不應該在汜水關中登場。我們之所以選擇將他放入試玩版，是希望為玩家帶來驚喜，讓大家體驗到這位經典角色的壓迫感與威懾力。不過，回頭看這個決定，我個人是有些後悔的，因為許多玩家過於專注於與呂布的戰鬥，忽略了其他內容，甚至認為《起源》只是一款以打 [...]
2025年1月14日查看更多 →
ALL CNInterview【TGS2024】《生死格鬥XTREME – 維納斯璀璨假期》製作人訪談——「希望能夠讓更多玩家了解這個 IP，接觸到這些可愛的女孩們！」
戀愛模擬遊戲《生死格鬥XTREME – 維納斯璀璨假期》（Venus Vacation PRISM – DEAD OR ALIVE Xtreme -）是即將推出的《生死格鬥XTREME – 維納斯假期》（DEAD OR ALIVE Xtreme Venus Vacation）衍生作。本作的舞台設定於四季如夏的維納斯群島，玩家將以「島主」身份，與在島上相遇的女孩們展開各種互動。隨著玩家的選擇，故事會朝不同方向發展，並最終引向多樣結局。在與女孩們相處的過程中，玩家會不時被她們的舉動吸引，心跳加速，甚至猶豫該選擇哪位女孩… 同時，隨著遊戲最新消息的公布，官方也釋出了首部宣傳影片。在影片中，玩家可以一睹本作登場的六位女孩，以及與她們相處時的互動場景，約會過程中更是充滿臉紅心跳的瞬間：雖然光榮特庫摩（Koei Tecmo）在本屆東京電玩展2024 上沒有放出本作的試玩，但是非常感謝台灣光榮特庫摩的安排，小編我代表尼未亞有幸能參與媒體採訪了《生死格鬥XTREME – 維納斯璀璨假期》遊戲製作人兼總監——作田泰紀，了解到了這款香氣爆棚的《維納斯璀璨假期》開發背後的一些資訊，以及遊戲中六位女孩們的一些消息！Q：這款遊戲每輪遊戲是否只能攻略一位女角色？那麼，即使只攻略一位角色，是不是需要多周目才能解鎖她的全部要素？ 作田泰紀：通常在正常遊玩情況下，一周目就能夠與一位女孩建立起一定的關係。但如果你想探索這位角色的更多方面，可以在不同區域中遊玩並逐步解鎖更多內容，這並不代表一定要進入下一個周目。當然，每次進入新周目時，你也可以嘗試與其他女角色建立戀愛關係呢！Q：不知道這次預計每位女孩會收錄多少套服裝呢？是否會推出付費服裝的 DLC？ 作田泰紀：相比於《維納斯假期》上百種風格多樣的服裝，這次的服裝數量會更為精簡，並在設計風格上更貼近日常生活，比如女孩們在約會時會穿的服裝等。具體的服裝數量目前尚未方便透露，還請大家期待後續消息。 至於DLC部分，目前我們沒有增加服裝的 DLC 規劃，但在遊戲發售後，會根據情況可能做出不同的安排喲。《生死格鬥XTREME – 維納斯假期》中其中一件海咲的服裝Q：這次新作中與女孩們的互動看起來非常生動，能否透露這是否是團隊的柔軟引擎方的功勞？引擎升級方面又有哪些進化呢？ 作田泰紀：在本作中，玩家可以透過第一人稱視角與女孩們進行可愛的互動，這與前作類似，但由於引擎的升級，女孩們的表情和聲音演出會更加自然，讓玩家更有真實的戀愛體驗，彷彿身臨其境，甚至接近VR的體驗效果。 至於引擎的部分，先前的《維納斯假期》採用了我們長期使用的舊引擎，而這次的《維納斯璀璨假期》則採用了公司其他部門正在使用的更新引擎，並進行了改善，因此在 PS5 等新平台上會有更流暢的操作和更深層的遊玩體驗。柔軟引擎的性能也得到全面提升，讓女孩們表現得更加可愛生動，玩家可以期待這次新作中的視覺效果帶來全新感受。Q：很好奇，製作組如何在《維納斯璀璨假期》中平衡粉絲期待的各種性感福利畫面內容的呢？感覺要拿捏這方面得很巧妙呢。 作田泰紀：哈哈，關於這點啊，光是說可能還不夠傳達（笑），所以我們準備了一段《維納斯璀璨假期》的實機影像，讓大家看看這次與女孩子互動的效果，比較一下遊戲的尺度。 就如影片中看到的，與《維納斯假期》那種更加直接的性感接觸，比較大膽尺度的風格不同，本作在互動上會更加微妙、貼近真是戀愛模擬的感覺。因為這次與女孩們更多的是以很貼近的視角與女孩們互動，玩家可以捕捉她們臉部的細微表情，這也成為本作的一大特色。特別是當玩家使用攝影模式時，可以在女孩子的住宿環境中隨時開啟，彷彿進入了 VR 般的臨場感受，讓玩家可以從最喜歡的角度去捕捉她們的瞬間，感受那種心跳加速的互動體驗。所以，尺度方面的拿捏自然也沒有如前作那般難的啦。Q：首發的六位女孩都很可愛，但像之前的瑪莉·蘿絲、小百合和帕蒂等人氣角色沒有出現在首發名單中，未來是否有機會在更新中看到她們呢？ 作田泰紀：其實這個問題在遊戲開發過程中也曾在公司內部討論過，不過這次《維納斯璀璨假期》的故事設定主要是圍繞這一組已定角色間的互動。若在過後才新增一些新的或之前人氣高的角色，可能會導致原有的故事結構被打亂，甚至變成偏重新角色的劇情，這和我們這次的創作初衷是有不符的。 因此，卻是目前並沒有透過更新或 DLC 追加角色的打算。不過，要是如果這些角色在粉絲中真的呼聲很高很高，並且公司內部也認可這個方向的話，未來的新作中或許會有機會看到她們的回歸喲。《生死格鬥XTREME – 維納斯假期》調皮的瑪莉·蘿絲Q：隨著遊戲業邁入次世代，這個經典 IP 的主要目標群體是否有所變化？此外，基於目前單機戀愛 AVG 類遊戲的經典定位，你是否考慮將來推出手遊或 Free-to-Play 版本，以吸引更多新玩家呢？ 作田泰紀：目前《維納斯假期》的主要用戶群體還是以男性玩家為主的啦，特別是那些長期喜愛《生死格鬥》系列女角的粉絲們。我們的核心用戶目標應該會是喜歡和這些角色進行互動的玩家，因此新作的設計也強調了這種戀愛與心跳的體驗。 當然，我們也希望這樣的體驗能吸引更多新玩家，讓他們更深入了解《生死格鬥》和《生死格鬥Xtreme》這個系列等相關作品的魅力。至於推出該系列手遊版本的可能性，目前並沒有這方面的規劃呢，也許當來自粉絲玩家們的呼籲求足夠強烈的話，我們也不排除未來會考慮這樣的方式呢。Q：除了剛才提到的互動環節與拍照模式，請問遊戲中是否還有其他更令人心跳加速的內容可以透露一下呢？ 作田泰紀：哦，這方面在《維納斯璀璨假期》的劇情模式中確實有安排了許多戀愛互動，讓玩家能與女孩們建立更深的聯繫，心跳加速的時刻當然不會少！另外，遊戲中還設計了多種小遊戲，讓玩家可以和女孩們一起玩樂並加深互動，提供了不少機會來觀察她們的可愛反應。我們希望大家能在這些小遊戲裡多多發掘女孩們的不同面貌！Q：由於剛才提到這款遊戲的第一人稱視角給人一種接近 VR [...]
2024年11月1日查看更多 →
ALL CNInterview《美德傳奇f Remastered》製作人訪談——「在系列 30週年之際推出《美德傳奇f Remastered》，即是為了延續系列的傳承，也是向玩家保證我們會讓《傳奇》系列保持一致性的證明」
感謝 Bandai Namco Entertainment Asia，讓小編我有幸參與各媒體一起採訪了《美德傳奇f Remastered》（Tales of Graces f Remastered）的兩位製作人——富澤祐介（左）與石川結貴（右）。在訪談中，富澤祐介與石川結貴詳細為我們解答了該重製作品的開發歷程，了解這款重製版的核心意義，同時也深入分享了從如何保留原作韻味到加入各種人性化便利機制等多方面的設計理念，以及了解到為何《美德傳奇f》的 SS-LMBS 戰鬥系統如此出色，更是解讀了《美德傳奇f Remastered》在整個《傳奇》系列中的獨特地位！Q：那麼來開始我們的第一道問題吧。原版《美德傳奇》距今已接近十五年，我好奇是什麼原因讓團隊選擇只進行升級重製，而非全面重製或進行大幅度的圖形升級呢？ 富澤佑介：首先，我們選擇重製《美德傳奇f》的原因之一是整體考量到遊戲的背景和市場需求。我們理解《傳奇》系列有許多經典之作可供選擇，並意識到多種可能的選擇。然而，之所以最終決定重製《美德傳奇f》，是因為我們希望能以迅速且精確的方式，將這部作品移植到現代遊戲平台上。此外，相較於需要大量時間的全面重製或大幅度圖形升級，選擇重製的方式可以讓我們更快完成並向玩家推出遊戲，迅速滿足當前玩家的需求並與他們建立連結。Q：既然這次是重製版，請問團隊採取了哪些措施來讓這款遊戲對更廣泛的玩家群體更加友好呢？ 石川結貴：針對新玩家或對原作不太熟悉的玩家，我們引入了兩項新功能，以提升遊戲的可接觸性。 首先，我們讓玩家能下載原作中所有額外內容的功能之外，還加入了許多更人性化的功能，讓玩家更好地了解這款遊戲。這是一項關鍵特性，與以往的重製版相比，本作的設計符合現代遊戲的標準，包含指導提示和下一步事件的指示，幫助玩家清楚地了解需要完成哪些具體步驟才能進入下一階段。此外，遊戲中還會顯示潛在事件的發生，並通知玩家即將遇到的敵人或對手角色，這些都是重製版中的重要特性。 第二個功能是 Grade Shop 的開放，這是我個人非常推薦玩家去嘗試的。與原作相比，Grade Shop 在通關後第二次遊玩遊戲，也就是第二週目後才會開放，而在這次重製版中，Grade Shop 則在第一次遊玩初期時就已經開放。玩家可以使用 Grade Shop 積分購買技能和物品，而這些積分也會適當地獎勵給新玩家。 這些新增功能旨在讓新玩家能夠享受這款遊戲！此外，我們也包括了幾乎所有原作的額外 DLC 內容，包括原做服裝和短劇等等。雖然之前一些短劇僅在日本遊戲版本中可用，但現在所有內容都新增了英語配音，讓全球玩家都能享受這些內容。Q：好的謝謝。那麼我想請問作為這次系列重製項目的一部分，究竟是基於團隊什麼原因而選擇哪一款遊戲進行重製的呢？粉絲們是否可以期待看到更多《傳奇》系列遊戲，比如說 2005年的《深淵傳奇》這樣的遊戲進行重製？ 富澤祐介：我們選擇重製《美德傳奇f Remastered》的原因有幾個。首先，我們希望確保遊戲圖形的質量。實際上，將90年代和2000年代的遊戲直接轉換為重製版並不總是那麼簡單，因為一些舊作品的圖形和遊戲體驗可能不太令人滿意。然而，在考慮所有作品後，我們認為《美德傳奇f》最適合從重製的角度保持其圖形質量。 其次，我們回顧整個系列，了解到《傳奇》系列以角色發展、角色互動和戰鬥而聞名。因此，《美德傳奇f》在角色發展和戰鬥場面方面具有特別吸引人的特點，這讓我們更傾向於選擇這款遊戲進行重製。 此外，最近在日本舉行的《美德傳奇f》十週年慶祝活動上，參加者們向製作人表達了對重製版的強烈期望。雖然這只是其中一個原因，但很多玩家，包括原始玩家，都希望看到這款遊戲的重製，因此我們決定推進開發。當然，這個活動只是一部分原因，並不一定是最主要的。重製《美德傳奇f》的決策最根本的理由仍然是我之前提到的兩個關鍵因素。 石川結貴：我個人也非常喜愛《深淵傳奇》呢！ 在重製方面，我們確實考慮過選擇其他《傳奇》系列的遊戲。不過，目前我們無法確定將會選擇哪一部作品。其實，有幾部《傳奇》系列的其他作品也廣受好評，因此，這些反饋對我們來說非常重要，我們也非常感謝玩家對其他《傳奇》系列作品的需求。如果這類反饋能持續出現，我們會非常高興。聽到《傳奇》系列受到關注和需求總是令人振奮的消息。 所以再次強調，目前我們無法透露具體將重製哪部《傳奇》作品，但我們一定會努力考慮其他《傳奇》系列的遊戲。Q：那麼，請問是否有來自《美德傳奇f》原作中的具體反饋影響了這次重製版本的決策，例如新增功能或改進內容？ 石川結貴：在談到改進原版遊戲的重點時，我們的新增功能和改進並不僅僅源於對原版遊戲的觀察。首先，我們意識到這款遊戲距今已經有 15 年的歷史，因此我們的首要目標是現代化玩家的遊戲體驗，而不是僅僅針對原版中的某些改進領域或功能。 因此，這次重製更多是基於對遊戲現代化的考量，而不是單純依賴於原版的反饋。Q：接下來的問題是，我記得剛才石川先生提到重製版中有些場景是首次提供英文語音版本的。能否談談關於團隊決定將之前僅在日本版的遊戲中提供的動畫場景加入到重製版中的原因嗎？ 富澤祐介：其實我們的考量不僅僅針對《傳奇》系列遊戲的重製，更希望在當今的市場中，萬代能夠創造出一款讓全球玩家都能同時享受到的新遊戲。 針對之前《美德傳奇》的情況，最初是由日本率先推出，隨後其他地區的玩家才逐步體驗《美德傳奇》。但透過這次的重製版，我們具備了同時發行的能力，因此添加了原本僅在日本版中出現的一些動畫場景，以確保全球玩家都能共同體驗。 此外，增加這些日本版獨有場景其實並非容易，如今從遊戲開發的角度來看，提供額外語言通常會延長開發時間，包括除錯和翻譯等過程，也需要萬代團隊在全球整合和開發這些內容的資源。但是，既然我們的目標是在《傳奇》系列中，不論是重製還是推出新作，都希望能融入多種語言，讓全球玩家能夠同時享受遊戲，那麼這些情況我們還是需要克服的。Q: 關於Grade Shop，由於它現在可以立即在重製版中開放，團隊是否感到需要重新平衡任何戰鬥和進度系統？ 石川結貴: 在原版的《美德傳奇f》中，我們希望玩家能夠充分體驗第一次遊玩的過程，因此 Grade Shop 僅在第二周目中開放。在這次的重製版本中，我們決定在第一次遊玩時就開放 Grade Shop，因此我們確實需要在某種程度上進行平衡。 關於 [...]
2024年10月30日查看更多 →
ALL CNEventsInterview【Gamescom Asia 2024】《魔物獵人 荒野》製作人辻本良三訪談——「我自己就會選擇攜帶兩把大錘去狩獵！因為那是我最喜歡的武器！哈哈哈」
感謝 CAPCOM Singapore，讓我們在 Gamescom Asia 2024 期間，有幸參與各媒體一起採訪了《魔物獵人 荒野》（Monster Hunter Wilds）的製作人——辻本良三（Ryozo Tsujimoto）。在訪談中，辻本良三詳細介紹了該系列最新作品的開發歷程，深入分享了從世界觀擴展到新手友好機制等多方面的設計理念，解讀了《魔物獵人 荒野》在整個《魔物獵人》系列中的獨特地位與重要意義，以及他特別強調到：這次他可以帶兩把大錘去狩獵啦！ 補充：由於前陣子發生了很遺憾的事情。我們尼未亞團隊的合作夥伴—— Youtube 頻道 up主 Jaster Low 因為與小編有溝通上的失誤，導致 Jaster 於其個人 YouTube 頻道上發布了含有《魔物獵人 荒野》錯誤訊息的影片。該影片散播了部分僅基於小編的個人揣測的內容，並非來自《魔物獵人 荒野》製作人辻本良三於 Gamescom Asia 2024 與媒體訪談中的官方訊息，因而對部分觀眾造成了誤導（目前該影片已下架）。 還請大家參考以下來自辻本良三先生本人與媒體進行採訪的正確內容！Q：首先想要問一問辻本先生，在開發《魔物獵人 荒野》過程中，製作團隊面臨的最大挑戰是什麼呢？ 辻本良三： 我們開發中面臨的一個主要技術挑戰是如何在《魔物獵人 荒野》中實現魔物「成群結隊」概念。這款遊戲的一大特色是成群行動的魔物，它們會像自然界中的動物群體一樣協調地行動。我們希望真實地呈現出這些魔物在同一環境下的共存，以及它們自然地在環境中移動的樣貌。 由於這次我們對這個設計很重視，團隊投入了大量的質量保證和遊戲測試來完善這一表現，讓大量魔物同時出現在同一畫面並協調行動，是一種少見且複雜的設計挑戰，因此我們在測試和遊戲性上都付出了極大的努力，以確保達成這一效果。Q：由於《魔物獵人 荒野》是一個極具抱負的項目，我們想知道在開發過程中，團隊最自豪的是哪些方面？ 辻本良三： 在《魔物獵人 荒野》中，我們特別自豪的是打破了以往遊戲僅聚焦於獵人與魔物對抗的框架。在過去的作品中，玩家的視角往往僅集中在魔物身上。 而這次在《荒野》中，你會發現我們融入了更多文明元素，例如古代文明的遺跡、村落生活和豐富的人文背景。我們的目標是將三個核心要素完美融合：魔物、人類和生態系統。我們很自豪能夠創造出這樣一個完整的世界，也非常期待玩家能親身探索這些豐富而多層次的內容。Q：每當我看到有新人嘗試《魔物獵人》時，他們總會說這款遊戲的感覺很正宗，即使之前玩過其他狩獵遊戲，也會特別想到「這就是《魔物獵人》！」所帶來的體驗。請問你們是如何在滿足玩家對《魔物獵人》的期待同時，融入新的創意和玩法的？ 辻本良三： 作為《魔物獵人》的開發者，我們團隊有超過 20年的開發經驗。對於粉絲來說，《魔物獵人》已經形成了一種特定的印象，而對我們來說當然也有一個清晰的「這就是《魔物獵人》應該有的樣子」的標準。 因此，在推出新作時，我們非常重視保留這種核心風格。我們希望玩家看到新作的瞬間就能認出「這就是《魔物獵人》！」當然這並不代表我們停滯不前，所以在每一代作品中，我們都加入了新的概念和元素，讓遊戲持續進化，增添深度。 老實說，無法簡單歸結是哪一個因素成就了這種「這就是《魔物獵人》！」的特質，因為隨著每一代的進步，我們都在平衡這個過程，不斷探索創新同時保留粉絲心中經典的《魔物獵人》體驗。Q：隨著環境和天氣的變化，玩家在同一區域的不同時間會有不同的體驗，這是一個很棒的設計。你能分享一下將這一全新挑戰融入現有《魔物獵人》核心遊玩公式的過程嗎？ 辻本良三： 正如我們之前提到的，《魔物獵人 荒野》的主要概念之一就是讓遊戲的世界變得更加生動和沉浸。我不會說它完全反映現實生活，但我們希望更真實地體現獵人在不同環境中的感受。 環境的變化是我們想要表達的一個關鍵方面。在現實生活中，你不可能總是在同一種環境中狩獵的，對吧？因此，我們的設計起點就是希望能夠展現環境如何隨著時間變化，從而影響玩家的狩獵體驗。這種變化不僅增添了遊戲的深度，也讓玩家在每次進入同一區域時都能感受到新的挑戰和機會。Q：隨著騎乘生物——鷺鷹龍（Seikret）的加入，這對《荒野》的關卡和魔物設計在遊戲玩法和技術方面有什麼影響？ 辻本良三： 關於鷺鷹龍這一騎乘生物，我們並不是因為它的加入而需要調整地圖或實際的場景設計。事實上，《魔物獵人 荒野》的概念是擁有廣闊的地區，並讓所有區域和基地營地之間無縫連接。這種環境設計雖然讓世界顯得更加生動，但同時也可能讓玩家容易迷失方向。 在這樣的大世界中，玩家可能不確定自己身處何地，或者接下來該去哪裡。儘管我們讓引導蟲從《魔物獵人 世界》中回歸以協助導航，但我們認為這還不足以引導玩家，有些玩家在這樣的廣闊世界中可能會感到困難。 因此，我們決定加入像鷺鷹龍這樣的元素，真正幫助那些在沒有指引的情況下可能無法順利導航的玩家。Q：《魔物獵人 [...]
2024年10月26日查看更多 →
ALL CNEventsInterview【TGS2024】《優米雅的鍊金工房》製作人訪談——「優米雅是我們以亞洲的審美視角，向全玩家推出的一個極具魅力，能够受欢迎的角色」
東京電玩展2024 於9月26日正式開幕啦！雖然光榮特庫摩（Koei Tecmo）在本屆東京電玩展上沒有放出繼備受好評的萊莎三部曲之後，該系列即將推出的《鍊金工房》最新作——《優米雅的鍊金工房 ～追憶之鍊金術士與幻創之地～》的試玩，但是非常感謝台灣光榮特庫摩的安排，小編我代表尼未亞有幸能參與媒體採訪 GUST 品牌長兼本作的製作人細井順三，以及遊戲總監安彥信一，了解到了這款香香的《優米雅》開發背後的趣事以及一些遊戲相關資訊。Q：這次《優米雅的鍊金工房》采用了開放世界的設計，是否意味著製作組希望鼓勵玩家更多地探索這個新世界？同時，遊戲的地圖規模是否會比以往的作品更大？ 細井順三：我們當然是有要鼓勵玩家多去探索這個世界這樣的想法的呢。其實從《萊莎》系列開始就引入了類似開放世界的設計，受到玩家們的反饋也相當不錯，結合當今遊戲界的趨勢，越來越多的作品朝著開放世界方向發展，而我們也認為《鍊金工房》系列與開放世界的設計非常契合，因此本作繼續沿用了這一方向。 至於地圖規模，與《萊莎3》相比大了數倍，尤其在縱向上有明顯的延伸。此外，我們也特別注重在廣闊的地圖中加入趣味性要素，確保探索過程不會枯燥，進一步鼓勵玩家去發現更多隱藏的內容和樂趣。Q：這次《優米雅的鍊金工房》是採用了開放世界的設計，那麼請問在探索方面是否會有類似坐騎或飛翔寵物這類的設定提供給玩家，讓玩家更能夠更便利走圖探索這個開放世界的呢？ 安彥信一：大家在看 PV 的時候，可能已經注意到了優米雅旁邊跟著一個會飛的角色，牠可以被看作是一個類似寵物的存在，而且無論在探索還是戰斗上都會幫助玩家，是個可靠的伙伴喲。此外，像《鍊金工房》系列中很常出現的妖精角色也會在本作中登場的。至於坐騎方面吧，本作中沒有傳統的騎乘動物，但取而代之的是摩托車，玩家可以使用摩托車來進行探索，這樣速度會更快喔！Q：從 PV 來看，這次的戰鬥表現變得更加有動作性，甚至可以在角色之間進行切換。那請問這次是否有意要把系列向動作遊戲靠攏呢？這樣的變化會不會讓習慣指令式戰鬥的老玩家感到難以適應呢？ 安彥信一：雖然這次戰鬥系統更接近動作遊戲，但我的想法其實並不是要讓遊戲向動作遊戲靠攏的，而是希望能夠增加這款 RPG 的戰鬥策略性。玩家可以根據戰鬥需求靈活切換不同的技能，比如針對不同的屬性使用不同的技能，達到不同的效果。舉例來說，如果敵人的防禦力很高，我們可以使用破防技能；如果對手是近距離攻擊型，我們可以拉開距離，使用遠程攻擊來應對。這樣可以讓戰鬥更具策略性和深度。另外，對於不習慣動作玩法的玩家，我們也沒有忽視他們。本作中指令式的部分還是保留了一些不變的元素。與動作遊戲不同的一點是，在動作遊戲中，不迴避或不防禦就可能導致角色死亡。但畢竟本作還是一款 RPG，儘管表面看起來像動作遊戲，但不會有那種不防禦就必死的情況。另外一點就是，我們都知道 RPG 中在戰鬥的事前準備是非常重要的，所以本作中如角色的武器選擇、道具使用等，這些方面與指令式戰鬥是一致的。例如，有些玩家喜歡製作強大的道具，通過一擊打敗 Boss的方式來進行戰鬥，這種玩法在本作中依然保留。 在《優米雅的鍊金工房》中，玩家仍需要根據敵人的特性來製定策略——決定使用哪些道具，以及何時選擇近戰或遠程攻擊，這樣才能有效擊敗對手。戰鬥中道具的使用依然至關重要，因此，盡管本作的戰鬥表現更加動作化，但背後所需的策略思考，與以往的《鍊金工房》系列是一脈相承的。 因此，本質上牠依然是一款 RPG 吧。盡管表現形式有所不同，但我們設計戰鬥系統的核心理念依然與《鍊金工房》系列保持一致。我們的目標是創造一款仍然保持《鍊金工房》風格的 RPG。Q：根據以往系列作品的遊玩經驗，到了遊戲後期，玩家通常需要製作更強的武器和防具，這會導致倉庫中堆積大量素材，無論必要還是不必要的素材都會累積，而有時玩家可能會懶於整理。因此，想請問這次在 UI 系統方面是否有做出重大改進？比如是否加入了背包或倉庫整理功能，來幫助玩家更方便地管理素材之類的功能？ 安彥信一：在本作中呢，因為鍊金中的調和系統需要使用大量的素材，雖然玩家可以收集到很多素材，但在合成過程中這些素材基本上都會被使用掉，所以不會出現過多剩餘素材堆積的情況。因此，倉庫管理上可能不會像以往作品那樣出現素材過多而難以整理的問題。 另外一點就是，在以往作品中可能會有需要使用金錢來交易各種素材或物品的概念。但由於本作中的主角團都是調查團的成員，成員之間用金錢進行交易似乎有些不合適。因此，這裡採用的是一種交換的方式，也就是說，玩家可以用自己收集的素材與其他成員交換不同的素材。這樣一來，素材的用途變得更多，最終的結果是玩家不會有太多剩餘的素材堆積。Q：請問在這次本作的鍊金系統中，快速調和與一般調和有什麼不同？例如，有哪些物品是不能透過快速調和製作的？另外，既然有這個功能，是否意味著道具又有數量限制的規則？ 安彥信一：基本上，可以把一般調和和快速調和視為兩個不同的系統。一般調和是延續過去的傳統系統，而快速調和則是為了讓遊戲流程更加順暢的一種設計。例如，當玩家在原野上採集到包包滿了，必須回城整理會很麻煩，這時可以透過快速調和來消耗多餘的素材。比如，快速調和可以用來製作子彈等物品，而這些物品的數量是有限制的，具體數量會根據道具的類型來設定。Q：《鍊金工房》系列的鍊金系統一直都比較複雜，但來到《萊莎》系列中就有所簡化，那麽本作的鍊金系統深度如何？ 安彥信一：這次的鍊金系統確實參考了《萊莎》的設計思路，就像第一代那樣，初期會相對簡單，然後逐漸變得複雜。作為新系列的開端，本作的鍊金系統會更易於上手，適合新玩家入坑。當然，我們也希望系統本身看起來更加有趣，這次采用了3D畫麵表現，演出效果會更加華麗，帶來更多視覺上的享受。Q：本作首次將鍊金術視為禁忌和邪惡的方向非常有趣，能否分享一下《優米雅的鍊金工房》的世界觀構建以及故事，與過去作品相比，牠會比較沉重些嗎？ 細井順三：首先，正如你所說，由於背景設定的關系，本作的劇情相較以往會更加厚重一些。前作中，我們描繪了許多日常生活場景，向大家傳達了日常生活的重要性。而在本作中，我希望能用更多的筆墨來描述更嚴肅和厚重的故事情節。 此外，本作中的敵對角色也會有他們相當豐富的背景，這次我們試圖創造一個在全球範圍內都能引起共鳴的故事。不過，大家所期待的、熟悉的那種溫暖人心、治癒系的劇情仍然會在遊戲中出現。因此，玩家可以同時享受到這兩種不同風格的劇情樂趣。 在我看來，至今為止，我們在遊戲中通常將鍊金術描繪成一種被遺忘或被拋棄的技術。然而，這次將其定位為一種被禁止的實踐，是系列首次嘗試。在《鍊金工房》的世界中，鍊金術通常被視為一種極為強大的能力，幾乎擁有無限的潛力，但這樣巨大的力量難免引發恐懼感。我希望在《優米雅的鍊金工房》中更深入地探討這一點——鍊金術的全能力量所帶來的恐懼與禁忌，這是我們希望在故事中引入的獨特元素之一。Q：那既然提到劇情也提到了角色，請問本作是否會有更多關於夥伴內心故事的支線內容？例如，是否會有支線任務讓玩家更深入地了解夥伴的性格與背景，從而讓玩家能夠探索角色更深層次的一面？ 細井順三：本作當然為各個夥伴角色設計了支線故事的，而且這些故事會比以往更加深入地挖掘他們的背景，並描繪他們的內心情感。剛才提到整個劇情會偏向厚重一點的吧？那麼這一點在夥伴角色的支線故事中也同樣會體現，而且會比以往的作品更具深度和情感層次。Q：這次的女主角優米雅在外觀上相比以往《鍊金工房》系列的角色顯得更加成熟，走的是御姐風。能否請問優米雅的設計過程其實是怎麼樣的，比如說是什麽原因促使她的設計風格與之前的少女形象有所不同呢？ 細井順三：是的，這是我們刻意為之的。在之前的《萊莎的鍊金工房》系列中，故事主要聚焦於年輕少男少女的成長歷程。由於主題圍繞成長展開，角色的設定自然也偏向於更年輕的形象。然而，在本作中主要描寫的是女主角精神層麵的成長，因此認為女主角無論在身體還是精神上，都需要展現出強大的韌性。 因此在設計的時候我們的目標是描繪一種更為成熟的成長體驗——即便在成年後，成長依然在繼續。因此，我們設想了一個經過生活歷練、積累了智慧的主角形象。在這次作品的世界觀設定上鍊金術是一種禁忌，而女主知道自己的母親曾經是一名鍊金術士，因此女主想要知道為什麽鍊金術是禁忌，母親為什麽又會投身於鍊金術。這樣的故事深度，需要女主稍微成熟一些，具有一定的事物判斷力，這樣會比較容易去描寫精神層麵的成長，隻有通過一位擁有年齡與經驗的主角才能有效傳達。因此，我們特別設計了優米雅為一位更成熟的女性主角。Q：相較於前作中的萊莎以豐滿的大腿為特色，這次優米雅似乎主打的是禦姐的臉蛋，個性，以及整體比例都很好看的身材！那麼，我想請問一下，這些女主角的審美設計是如何確立的呢？是基於什麼樣的美學標準？ 細井順三：就…根據我自己的審美標準啊？（笑）哈哈哈，那麼首先在前作《萊莎》的創作過程中呢，我們主要是以日本的審美標準來設計角色。而這次針對優米雅這個角色，我們擴大了視野，考慮了整個亞洲的審美，不僅僅是日本，還包括韓國、中文圈，以及東南亞等地，期望能以亞洲的審美視角，向全玩家推出一個極具魅力，能够受欢迎的角色。 雖然玩家可能對萊莎的大腿特徵印象深刻，但我們認為優米雅同樣擁有許多非常可愛的特點的，就如你所說的，她的臉形非常好看，包括呆毛、淚痣、蓋住一部分眼睛的頭髮等，甚至是戰鬥時的身姿都很有魅力，所以我們希望玩家能夠發掘和欣賞優米雅的各種魅力。 剛才提到的審美觀僅僅基於我個人的看法，這當然是開玩笑的啦（笑）。實際上，調查角色審美觀的不僅僅是我一個人在進行，還包括了角色繪師、我們的 CG 團隊以及負責視覺效果的開發人員。他們都進行了大量的調查，這些調查更多地參考了社交媒體上的反饋，觀察哪些角色受到玩家的喜愛。 雖然每個角色都有各自的魅力，但我們總結後發現，受歡迎的角色往往具有一些共通點。因此，我們希望從這些共通元素中汲取靈感，用來進行角色設計，從而打造出讓更多玩家喜愛的角色。Q：《鍊金工房》系列的開發效率一直很高，距離《萊莎的鍊金工房3》僅僅是去年的事，甚至距離上一作的《蕾斯萊莉婭娜的鍊金工房》發布時間也不算太久，而且那是一款需要持續開發的營運製遊戲。請問在開發速度上有什麽心得嗎？ 細井順三：我們團隊的開發規模確實明顯擴大了。開發《萊莎1》的時候，整個團隊大約隻有40到50人，而現在團隊規模已經翻了一倍多，具備了並行開發的能力。這次《優米雅的鍊金工房》的開發規模也是系列歷史上最大的項目之一。以往我們大概用一年半左右製作一部作品，而這次的項目從2022年夏天就已經啟動，開發周期比過去的作品要長一些。 有趣的是，甚至我們光榮裡面有其他遊戲開發團隊都在抱怨說為什麼我們的《鍊金工房》系列開發那麼迅速呢（笑）。Q：那麼，最後想請問一下，這次《優米雅的鍊金工房》會是系列中又一次三部曲嗎？ 細井順三：這個…還不知道呢？！（笑）以下是製作人細井順三給中文圈的玩家的話： 「真的非常感謝中文圈的玩家们一直以来对 Gust 品牌以及《炼金工房》系列的支持。在开发过程中，我们非常重视中文圈的文化和流行趋势，我本人也会亲自去体验并享受其中的乐趣，同时，我希望能将这些美好的元素融入到系列作品中。 正是因為大家的支持，我們通過社交媒體上的反饋和看到的熱情，這些激勵著我們在開發過程中不斷前行。得益於這些正面回應，我們今天才能夠自豪地宣布又一款全新的《鍊金工房》作品，對此我們深感感激。《優米雅的鍊金工房》是《鍊金工房》系列中規模最大的開發項目，同時也是一次全新的挑戰，我們非常期待大家能夠親自體驗這款遊戲，也希望在未來能繼續得到你們的支持。謝謝大家！」《優米雅的鍊金工房 ～追憶之鍊金術士與幻創之地～》將於 2025年 3月 21日在 PS5、PS4、Xbox [...]
2024年9月30日查看更多 →
ALL CNEventsInterview【TGS2024】《真・三國無雙 起源》製作人訪談——「回歸系列的初心，讓玩家享受一騎當千的同時也能享受戰略深度，是迄今最出色的真三國無雙作品」
東京電玩展2024 於9月26日正式開幕啦！光榮特庫摩（Koei Tecmo）在本屆東京電玩展上最盛大展出的作品之一無疑就是《真・三國無雙 起源》（Dynasty Warriors Origin）了。感謝台灣光榮特庫摩的安排，小編我代表尼未亞有幸能參與媒體採訪 OMEGA FORCE 品牌長兼《真・三國無雙 起源》製作人庄知彦，詢問的問題涉及到本作的初心設計、武將同行系統、新加入的策略玩法以及遊戲的時間跨度等等。 庄知彦曾參與過最早的初代格鬥遊戲《三國無雙》的開發，並一路參與到《真・三國無雙》系列第 5代的製作。之後，他主要負責與其他廠商合作的遊戲項目。如今，他重新回歸，擔任《真・三國無雙 起源》的製作人，再次帶領這款經典系列踏上新征途。Q：本作提到將回歸系列“初心”，能否具體分享在遊戲設計上，如何展現這一點的呢？您認為哪些元素是最能代表這個系列回歸的初心呢？ 庄知彦：大家可能都知道就是從《真三》六到八這些比較新的作品中，在戰略上面其實是沒有什麼自由度的，反而這些作品更強調動作爽快砍殺。 那麼《真三國》系列本身一開始其實是一個戰略動作類的遊戲，我個人呢身為從製作《真三》一到五代的製作人，因此這次在本作中強調戰術攻略這一部分，不光是砍殺，還要看整個戰局來做出最適當的判斷，因此系列回歸的“初心”之一指的就是戰略這部分。Q：我們知道本作的劇情只到三國鼎立時代，但畢竟三國的故事在這後面還有非常非常多故事的跨度呢，請問製作人會延續這個架構來描繪後續的歷史嗎？ 庄知彦：哈哈，其實我不太想考慮這個（笑）。這次的劇情到赤壁之戰結束，雖然年限跨度不像某些作品那麼長，但描繪的深度一定超越以往的所有作品，無論是遊玩時間還是內容長度都不遜於之前的作品。如果做到五丈原之戰，那麼遊戲就會變得太長了。Q：以往的系列作品主要以武將群像劇為主，而這次選擇了原創的單人劇情，請問這麼做的原因是什麼？ 庄知彦：這次採用單人劇情的主要原因是本作面向全球發行，特別是歐美市場。與亞洲不同，歐美玩家對三國故事並不熟悉，因此群像劇可能會比較難以理解。採用固定視角的方式可以更好地解釋整個三國故事，讓玩家通過主人公的視角逐步了解背景，同時與三國武將互動，探索他們的故事，這樣更容易引導玩家進入這個歷史世界。Q：在試玩中，我注意到主角的名字叫「無名」，他作為遊戲的主角給人印象深刻。我想請問的是，如果玩家操作這個角色的話，是否可以在遊戲中進行個性化定製，比如改變外貌、服裝或選擇不同的路線，讓角色更加符合玩家的喜好？此外，還有一個問題是，通關後或在未來的 DLC 中，我們是否有機會使用「無名」以外的角色，比如某個陣營的經典角色，如諸葛亮或關羽這類知名人物？ 庄知彦：在這款遊戲中，無名這個角色的外貌是固定的，玩家無法自定義他的臉部特徵。這是因為無名並不僅僅是玩家的分身，他本身也有著原創的故事劇情和設定，因此他的外貌必須保持一致，無法讓玩家進行自定義。至於服裝方面，根據無名在遊戲中的身份，服裝會隨著故事發展有所變化。此外，我們也計劃通過 DLC 提供主角的額外服裝，讓玩家有更多選擇和變化。 在武器方面，因為這是一款動作遊戲，我們為玩家提供了多樣的武器選擇。玩家可以在遊戲中隨時隨地切換武器，這次的設計重點就是讓無名作為主角能夠靈活使用各種武器自由切換，豐富戰鬥體驗。 關於第二個問題，大家應該知道，本作中實際上配備了「隨行武將」的設計，玩家可以與這些武將一同闖關，在戰鬥中玩家可以短暫切換至其他隨行武將進行操作。目前呢我也正在考慮，或許可以在遊戲發售後增加一個新模式，讓玩家能夠更長時間地操作這些隨行武將在一個新模式內進行戰鬥。Q：在試玩版中，隨行武將只能跟隨主角很短的時間，請問在正式版中是否有辦法讓隨行武將的跟隨時間變長？ 庄知彦：可能會讓你有點失望，隨行武將的跟隨時間並不會變長。隨行武將的設計初衷是作為「救兵」的概念，玩家只有在遇到困難或想打出更高傷害時才會臨時使用，用完後便立刻切回主角操作，這是我們設計這個功能的初衷。因此，隨行武將並不能一直操作。不過，若發售後玩家反響熱烈，我們也不排除增加一個延長操作時間的功能作為更新內容。Q：那從您剛才的描述來看，似乎主角和各勢力的武將互動都有點像 Team Ninja 旗下的《臥龍：蒼天隕落》系列的那種感覺，就是在每一關卡上配備一個遊戲指定的武將一同上戰場，不同的是本作在某些時候能夠切換武將操作遊玩。那麼我想請問的是，本作中類似這樣的武將角色登場數量是否相比系列以往作品大幅減少了呢？ 庄知彦：嗯，你說的對。本作的核心體驗是讓玩家操作主角進行遊戲，雖然玩家可以短暫操作部分武將，但這並不是我們在本作中特別強調的元素，就比如在《臥龍》作品中那樣。我們公布了本作將會加入共九位來自三個主要勢力的隨行武將，因此與過去的作品相比，武將數量確實有大幅度的減少。正如你所提到的，在戰鬥中，玩家將會有指定的武將陪同上陣，不過在本作中，玩家可以從每關指定的三名武將中選擇其中一位隨行武將一同上戰場作戰。 主角會與各陣營的武將進行更深入的互動，並且能夠在戰場上短暫指揮他們，更好地體驗主角與不同陣營、不同勢力的武將之間的交流與合作，這是我們希望玩家能夠享受的部分。Q：在先前的演示中，我注意到武將的外觀與之前的系列作品有所不同，是否能猜測部分武將的外形會隨著劇情時間的推移發生變化？例如，劉備會有年輕時的版本，以及年齡稍大之後的版本之類的，本作會有很多經典武將的造型會有新的變化嗎？ 庄知彦：因為本作的劇情跨度大約從黃巾之亂前一點開始，有些武將在那個時間點還比較年輕，外形和性格相比之前的作品會有些微變化。而劇情持續到赤壁之戰為止，時間大約只有二十年。就拿我個人來說，我現在五十多歲，總覺得自己二十年前三十多歲時和如今五十多歲看起來…差不多啊？（笑） 所以，在這樣的時間跨度中，我們盡量保持武將外觀的變化不會特別顯著翻天覆地。也就是說，隨著角色年齡和立場的變化，武將的外觀會有一些細微的變化，比如名將關羽，由於他的立場發生改變後，不僅服裝會有所不同，像是他那標誌性的鬍子可能也會稍微長一點，而他的筆直站立摸一摸鬍子的動作也會顯現出來。但這些變化並非翻天覆地的改變，在動作方面就不會有顯著的變化，動作依然保持一致。 此外，配音方面也會根據武將的外形和性格調整，讓整體表現更符合角色的發展。Q：根據之前的預告來看，我們注意到一個情況，就是武將佩戴的武器似乎各有不同的模組，或是隨著時間變化而使用不同的武器。請問這些變化是否僅僅體現在外觀上，還是會影響到武將的數值或招式呢？ 庄知彦：確實呢，玩家不用擔心武器模組會重複，我們這次提供的武器都是單獨設計的模組，遊戲中的操作也會有所不同。此外，不同的武器能夠學習到不同的技能，因此玩家可以根據武器的特性來進行操作，享受更豐富的戰鬥體驗。Q：我在試玩後發現《起源》的戰鬥體驗爽快感明顯提升了不少，那麼想請問在動作系統方面與以往系列作品相比，主要有哪些變化和進步呢？ 庄知彦：與系列之前的作品相比，這次主角不僅要專注於攻擊，還需要更加考慮防禦、閃避以及把握時機進行反擊。這些動作元素在整個系統中的比例有所調整，戰鬥的平衡度也因此發生了變化。最近的系列作品有強化主角能力、突出割草快感的傾向，這固然帶來了爽快感，但本作並不是在追求這種單一的體驗，而是希望通過調整帶來更多的深度和策略性。 熟悉系列近期作品的玩家可能會覺得本作的難度有所提升，但實際上，我們的防禦和閃避判定相比於魂系遊戲等，會更加寬容，讓大多數玩家都能獲得正面的遊戲反饋。我們在設計動作，包括受擊反應等方面，都以大多數玩家能簡單上手為基準。 此外，遊戲中還提供了難度選項，普通難度相對友好，適合大部分玩家，而提高難度後，整個遊戲將變得相當具有挑戰性，滿足喜歡挑戰自我的玩家需求。雖然沒有達到《臥龍》那種”類魂“遊戲的感覺，但如果玩家按照以前的習慣遊玩可能一不小心就會死亡。 另外本作加入的指揮系統能讓玩家在戰鬥中可操作的內容更加豐富，玩家如果能夠把戰術部分掌握好的話，依然能夠享受一騎當千的動作體驗！Q：這次的《真・三國無雙 起源》在許多方面都進行了重大改變，包括加入原創主角等新元素。當初在內部是否出現過一些爭論？是否擔心玩家無法理解這些改變？ 庄知彥：在開發方向上基本沒有太多異議，因為我從《真・三國無雙》2代到5代都擔任主要製作人，所以這次回歸後，大家還是非常尊重我的意見的。 不過，這次的變革當然也不是我隨便拍拍腦袋就想出來那麼兒戲的。其實從6代開始，系列有點依賴於不斷增加新角色的路徑，但到了8代時，我們發現這種做法可能走不下去了。因此，將這次新作命名為「起源」，就是希望重新回到重視系統深度和玩法的路線。 雖然在武將角色數量大幅度減少，選擇專注於原創新角色的抉擇讓本作看起來不像過去的無雙遊戲，相信玩家也肯定會對這方面表達反饋的吧，但這並沒有動搖我對於翻新系統的決心。製作人庄知彦給玩家的話： 「這次的標題是《起源》，我們的目標是回歸系列的初心，並以當今的技術打造出最好的《真・三國無雙》作品。正如各位所見，本作與以往作品相比有了很大的改動，雖然某些要素可能與以往的《三國無雙》作品有所不同，但我們相信，這次能夠為老玩家帶來非常有趣的體驗。 同時，從未接觸過這個系列的新玩家，或是不熟悉三國故事的玩家，也可以在本作中最大程度地感受到三國的魅力。《真・三國無雙 起源》細緻地描繪了三國故事，並且為不熟悉《三國演義》或三國歷史的玩家提供了非常詳盡的介紹。本作無論是從劇情深度還是遊戲內容的豐富度來看，都是系列中的頂級之作。 我們的開發團隊堅信，這部作品會成為《真・三國無雙》系列歷史上最出色的一部。不論是老玩家還是新玩家，都能夠從中獲得樂趣。最後，再次感謝大家今天的到場支持！」《真三國無雙 起源》將於 2025年 1月 17日在 PS5、Xbox Series X/S 和 PC [...]
2024年9月28日查看更多 →
ALL CNGAMING NEWSInterviewCygames 主機遊戲部主管土屋和弘表示：新加坡 Cygames 是吸引更多東南亞玩家認識《碧藍幻想Relink》的重要助力
CG 動畫製作者出身的 Cygames 大阪工作室代表國府力（Tusutomu Kokufu）以及總經理兼主機遊戲部門主管土屋和弘（Kazuhiro Tsuchiya）今日在大阪 Cygames 內接受了現場媒體的採訪，讓我們對 Cygames 當前的關註點以及整個公司在主單機產品上繼續投入的決心有了更進一步的認識，其中更是包括了關於新設立的新加坡 Cygames 的清晰目的。土屋和弘（左）以及國府力（右）土屋和弘接受媒體的採訪時重申了新成立的新加坡 Cygames 在吸引更多玩家群體中的重要作用：「新加坡 Cygames 的宣布時間與《碧藍幻想Relink》發佈後不久並非巧合——這款遊戲將是該工作室首次面向東南亞市場的主機遊戲體驗。」 「我們利用新加坡 Cygames 來協助推廣《Relink》，目標是讓全球，包括東南亞的玩家都能享受這款遊戲。」 「我們意識到，需要更加全面地推廣我們的遊戲，特別是在亞洲地區進行更深入的市場推廣。這也是 Cygames 新加坡設立背後的主要理念之一。」土屋和弘補充道。《碧藍幻想Relink》由 Cygames 大阪工作室全力開發，是開發團隊首次將《碧藍幻想》這一知名 IP 推向主機平台的重要作品。這款遊戲在發售後僅 11天便突破了一百萬套的銷量，標誌著 Cygames 在主機遊戲領域的一個重要里程碑，展示了他們將手機遊戲成功轉型至主機平台的強大能力。這一過程不僅體現了 Cygames 對主機遊戲市場的雄心，還彰顯了他們在不同平台上擴展遊戲體驗的潛力。隨著《碧藍幻想Relink》的巨大成功，開設東南亞子公司——新加坡 Cygames 的決策顯然是明智的。正如土屋和弘所言： 「《碧藍幻想Relink》在全球，特別是亞洲玩家中獲得了超乎預期的關註與反響。因此，我們設立新加坡 Cygames，希望不僅能夠繼續滿足玩家的期待，甚至超越他們的期望，同時也能在該地區更全面地推廣我們的遊戲。我們的目標不僅是推廣到亞洲市場，還希望為全球社群創造更多聯繫和互動的機會。」按照土屋和弘的說法來看，設立新加坡 Cygames 是考慮到今後要更加積極地面向全亞洲的受眾推廣自家主機遊戲產品這一個難題，會是 Cygames 為擴大其受眾而邁出的多個重要步伐之一。
2024年9月25日查看更多 →
ALL CNGAMING NEWSInterviewCygames：《碧藍幻想Relink》的目標是成為一款「不僅能打動玩家，也希望能夠打動我們自己的作品」
你可能不會想到，一款遊戲的衍生作品能對一個大型系列產生如此深遠的影響，然而《碧藍幻想Relink》顯然做到了這一點。 就在大阪 Cygames 工作室內，總經理兼主機遊戲部門主管土屋和弘（Kazuhiro Tsuchiya）分享了《碧藍幻想Relink》（Granblue Fantasy Relink）的開發歷程。作為人氣手機遊戲《碧藍幻想》（Granblue Fantasy）的主機平台衍生作品，這款遊戲成功展現了更深層次的創意與發展潛力。土屋和弘詳細介紹了從概念到實現的整個過程，並闡述了如何將這款衍生作品打造成一款在競爭激烈的主機市場中脫穎而出的成功之作。「作為背景說明一下，Cygames 以及我們為開發《碧藍幻想Relink》所組建的團隊，成員來自不同的遊戲背景。在確定我們應該製作什麼樣的遊戲以及如何保證遊戲品質時，我們面臨了許多挑戰。但是，就拿我們 Cygames 的 CEO 渡邊耕一（Koichi Watanabe）的一個重要目標，就是製作一款我們真正相信並能全身心投入的遊戲」土屋和弘解釋道。「可以說，我們的目標就是製作一款不僅能夠打動玩家，也希望能打動我們自己的作品。」可能正是為了實現這一目標，在某種意義上，《碧藍幻想Relink》為那些不喜歡抽卡玩法的玩家提供了一種全新體驗《碧藍幻想》世界的方式——角色的行為表現符合主機遊戲的標準，而不是依賴於抽卡機率。這一改動對於那些一心只想操作自己心中喜愛的角色的玩家（小編個人老婆是澤塔，但是帥氣的龍騎士齊格飛是我最愛！）來說，無疑是一大福音呢！不僅如此，《碧藍幻想Relink》還將《碧藍幻想》的關鍵元素成功轉化為合作動作遊戲玩法，例如角色之間的連鎖攻擊，並將他們的技能設計轉換為符合動作遊戲的實際操作指令，讓玩家在主機平台上也能體驗到原作的核心魅力。土屋和弘表示：「《Relink》開發過程中最大的成功之一，就是當我們將遊戲展示給世界各地的玩家時，收到的反饋顯示許多人非常喜愛這款遊戲，這讓我們感到非常欣慰。」「我們成功地將來自不同背景的開發者們聚集在一起，融合他們各自的文化，並一起建立了對我們所喜愛做的開發工作的自信。」《碧藍幻想Relink》由 Cygames 大阪工作室全力開發，是開發團隊首次將《碧藍幻想》這一知名 IP 推向主機平台的重要作品。這款遊戲在發售後僅 11天便突破了一百萬套的銷量，標誌著 Cygames 在主機遊戲領域的一個重要里程碑，展示了他們將手機遊戲成功轉型至主機平台的強大能力。這一過程不僅體現了 Cygames 對主機遊戲市場的雄心，還彰顯了他們在不同平台上擴展遊戲體驗的潛力。對於這一點，土屋和弘表示，團隊對開發過程中的各種決策感到非常滿意，並且士氣高昂：「由於我們在開發《Relink》過程中獲得了如此積極的經驗，我們相信這種成功能延續到未來的項目中。」
2024年9月25日查看更多 →
ALL CNEventsGNGInterview【Donut Dev Day】Metronomik 的技術美術 Syed Hafiz 解釋程式化生成與 AI 生成的區別
每個人都可以熱愛自己的工作。雖然並非每個人都有機會站在舞台中央或成為關鍵人物，但你同樣會發現，有人非常享受在幕後工作，確保整個舞台順利運作。 這基本上就是 Syed Hafiz 的工作。他是《No Straight Roads》開發商 Metronomik 的技術美術。在最近的 Donut Dev Day 活動中，他深入介紹了程式化生成技術。這是一種通過將預制資產組合成新配置來加快工作流程的強大工具，可以極大地提高開發效率，讓游戲世界變得更加豐富多彩。 通過這種技術，開發者可以快速生成復雜的場景和環境，大大縮短創作時間，同時保持高質量的視覺效果。Syed Hafiz 強調了這種工具在現代游戲開發中的重要性，特別是在資源有限的小型團隊中，它可以讓開發者專註於更具創造性和藝術性的工作。親手打造一個構建系統 如果這些程序術語讓你感到困惑，可以這樣理解：建造一座房子至少需要一個屋頂和四面牆。假設你需要在8個月內設計出多座房屋來填滿一條街道，，與其為每條街道設計獨一無二的房屋，不如先設計一些屋頂、牆壁和窗戶，然後將它們組合在一起？這就是 Hafiz 演講的核心內容，展示瞭如何通過這種方式加快工作室即將推出的遊戲——《Ondeh Ondeh》的設計過程。 Hafiz 表示，這個概念被稱為「模塊化和可重復使用」，可以節省大量為每個游戲關卡創建獨特素材的時間。 「我認為這其實是其中有趣的部分，當你能用自己的創造力來替換和搭配這些元素時，這種感覺很棒，」Hafiz 說道。盡管創意型人才往往會為獨特設計的純粹性爭論不休，但歸根結底，遊戲是一門生意，團隊無法總是承受這些感情上的糾結。Hafiz 進一步解釋說，這種效率是幫助管理每個人工作量的關鍵：「效率的一個好處是它可以節省更多時間，因為對每個人來說，時間都是寶貴的，尤其是對開發者而言。我們不可能永遠開發一款遊戲，因為我們也有自己的生活。而且，如果你手動完成所有工作，大家都希望盡快看到最終成果。」 他還提到在創意過程中遇過的一些陷阱：「假設你是環境佈景藝術家，如果你只專註於自己的工作，可能會看不到整體效果。如果你看不到全局，你的工作可能會變得毫無意義。」這指的是在設計和開發過程中，藝術家可能會陷入過度專註於細節，而忽略了整體項目需求的困境。 「最後你可能會發現，哦，根本不需要做這個，或者當你看到已經完成的部分時，藝術總監可能會說，還是按之前的方式來吧。然後你不得不重新經歷整個過程」他補充道。 Hafiz 強調，這對環境藝術家來說將會非常有壓力，而他不希望看到這種情況發生。「我希望所有同事都有一個非常健康的工作環境，這也是我創造的程式生成工具能夠實現的目標。此外，這還讓整個過程變得更加有趣。你可以看到，當你調整參數時，一切就會自然而然地發生，」如果是在五年前，我並不需要特意在這裡加個插句來澄清一個觀點。然而，不幸的是，如今我們生活在一個技術焦灼的世界里，人們藉口「提高工作效率」來推銷生成式 AI，視其為萬能解決方案。 Hafiz 意識到有人可能會誤把他的工作當作某種生成式 AI 的成果，因此他迅速強調了兩者之間的區別：「程式生成更像是為設計師提供的一個有用工具。設計師依然擁有創作自由，可以使用程式工具來創造他們想要的遊戲。而 AI 實際上，是一個懶人工具，用於那些想輕松製作遊戲的人。你只需要說‘我生成一個遊戲’，然後就賺很多錢。我認為這種開發遊戲的方式是不正確的。」 他還提前回應了關於 AI 是否會讓他的工作更輕松的質疑：「如果藝術家使用 AI，他們可能會感到沮喪，尤其是在迭代設計時，他們希望得到一個非常具體的結果。」 他補充道：「AI 無法理解，也不能迭代，尤其是在創意方面。你怎麼告訴計算機你想要環境看起來像手工製作或風格化的呢？你心中有一個明確的想法，所以與其使用 AI 來為你生成這些東西，為什麼不直接使用一個程式工具來幫助你創造呢？」對自己打造的系統的熱愛 盡管技術藝術常被視為其他遊戲開發者的「支援角色」，但這一職業仍充滿創意，讓像 Hafiz 這樣的從業者感到滿足和快樂。 Hafiz 表示：「作為技術藝術家，這不僅是我的職業，也是我的熱情所在。我享受於構建系統的過程，並看到人們如何利用這些系統實現最終效果。這在某種程度上是對我自己的認可，因為我參與了這些酷炫的事物和有趣的視覺效果的創造。」 他還問道：「你是否聽說過‘程式員的興奮感’？在某種程度上，這就是我在創建系統時的感受，無論是程式生成還是著色器設計，我都樂於參與其中。因此，我更註重過程而非僅僅關註結果。」 「雖然人們通常談論的大局觀著眼於最終效果，但對我而言，過程中的樂趣同樣重要。我關註的不只是結果，我也享受於創造的過程。」我提到過達芬奇（Da Vinci）的名畫——《最後的晚餐》（最後的晚餐），以及形容 Hafiz 應該是會驚訝於達芬奇竟然為了表現耶穌最後的晚餐而特意發明了一種新型顏料，而非一般人那樣驚訝於《最後的晚餐》成品（雖然《最後的晚餐》因「耶穌與門徒們」而聲名顯赫，但達芬奇為了這幅壁畫還發明了一種全新的繪畫方式）。 Hafiz [...]
2024年9月1日查看更多 →